张爱玲的小说哪一本最好看?:张爱玲的主要作品有哪些？

张爱玲的小说哪一本最好看?

个人认为最好看的是《半生缘》。

这部小说可以说是张爱玲集大成的一部小说，她的所有才华都在这部小说里得到了最好的展示。

《半生缘》又名《十八春》，《十八春》原本的结尾是符合大众想象的喜剧，后来，晚年的张爱玲不满意自己的这部作品，将其删减并改名《半生缘》。

《半生缘》的结局是现实主义的悲剧，爱情的弥足珍贵和现实的无可奈何在这部作品中都有体现。

《半生缘》中的人都没有错，他们真诚的爱过，也在自己无能为力的时候及时止损，但在光阴的最后，相爱的人们都没能在一起，这也是自古以来爱情的通病。

年轻男女表露心迹，相互许诺，然后在爱情里感受甜蜜享受快乐，为了爱情他们不惜代价，然而最后却走散在了爱河。

这部小说还有一个特别之外，那就是它文笔非常的流畅，读起来非常的舒服，无论怎么去读，那种流畅感都不会断，这也正是一个作家有着深厚的文字功底，如果没有这样的功底，那么也是写不出这样的小说来。

张爱玲的其他值得看的小说《倾城之恋》讲述了一个非常简单的故事，在里面张爱玲探讨了这个人世间的爱情婚姻以及人生，而且还有着对于战前和战后的反思，可以说是一部非常饱满的小说。

《金锁记》主要描写一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。

七巧做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了年。

在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，亲手毁掉自己儿女的幸福。

张爱玲最好看的小说是《半生缘》。

这部小说，可以说是张爱玲集大成的一部小说，她的所有才华都在这部小说里得到了最好的展示。

尽管这部小说的原创作者是美国的马德宽，也就是他的那部《普汉先生》，张爱玲只是借用了这个故事，把这么一个故事稍稍做了修改，变成了一个彻彻底底的中国故事。

这部小说还有一个特别之外，那就是它文笔非常的流畅，读起来非常的舒服，无论你怎么去读，那种流畅感都不会断，这也正是一个作家有着深厚的文字功底，如果没有这样的功底，那么也是写不出这样的小说来。

扩展资料张爱玲的其他小说：一《红玫瑰与白玫瑰》故事讲述了佟振保迷恋上朋友的妻子王娇蕊，没想到娇蕊付出了真感情，娇蕊提出告诉丈夫真相，振保却逃避了，娶了妻子孟烟鹂，可是不爱她，仍然在外面玩女人。

突然有一天发现妻子与裁缝私通，他更加变本加厉地嫖娼，直到有一天偶遇娇蕊，发现她已沦为普通的中年妇女，过上平淡的生活。

二《倾城之恋》小说讲述了香港这座城市的陷落成就了一对恋人的爱情故事。

男主角范柳原和女主角白流苏两个本是自私爱算计之人，彼此各取所需，却在战争打响后，两个人从此相依为命，有情人终成眷属。

关于张爱玲的小说创作张爱玲的电影不如小说，长篇不如中短篇。

《金锁记》和《沉香屑：第一炉香》是张爱玲写得最好的作品，而《金锁记》和《倾城之恋》则是张爱玲小说最有代表性的作品，因此，我们读张爱玲的小说最起码要读三篇：《沉香屑：第一炉香》《倾城之恋》和《金锁记》。

．香港传奇：《沉香屑：第一炉香》她最初的几篇小说都是以她在香港的生活为题材的。

《第一炉香》是张爱玲开始作家生涯的第一篇小说。

这是一个关于寡妇的故事，写了梁太太和葛薇龙两代寡妇。

从此，张爱玲在创作中形成了一个寡妇情结，她最好的小说写的大多都是寡妇，除作品中的梁太太和葛薇龙外，还有《金锁记》中的曹七巧等。

做寡妇，常常会被看作是女人的悲哀，但张爱玲笔下的女性却对做寡妇情有独钟，而且都是目的明确地为了钱而甘愿当寡妇。

同时，这也是一个关于由良而娼的故事，一个关于沉沦的故事。

葛薇龙当初投奔姑妈梁太太是为了更好地读书，可当她的爱情在这里失败后，梁太太已经成为了她的人生榜样，她已经无法回到上海的家中，无法离开梁太太了。

在作品最后，饶有趣味的是，当一群水兵喝得烂醉，不约而同地把薇龙当做了妓女，吓得她撒腿便跑后，乔琪笑道：那些醉泥鳅，把你当做什么人了？薇龙却说：本来吗，我跟她们有什么分别？乔琪不让她乱说，她却坦然地承认自己说错了话，错只错在：她们是不得已，我是自愿的！写尽了葛薇龙沉沦堕落的自觉和无奈。

小说绘制精细，意象迷朦，似古实雅，美艳如初放的蓓蕾，出手不凡，一登文坛便立即引起了轰动和惊叹。

．双城故事：《倾城之恋》《倾城之恋》是张爱玲最富传奇色彩的小说。

这是一个关于调情的故事，重点描写的是范柳原与白流苏的调情表演。

傅雷本来是张爱玲小说最早的肯定者，但他惟独对这部作品评价不高。

他认为：一个破落户家的一个离婚女儿，被穷酸兄嫂的冷嘲热讽撵出母家，跟一个饱经世故，狡猾精刮的老留学生谈恋爱。

正要陷在泥沼里时，一件突然震动世界的变故把她救了出来，得到一个平凡的归宿整篇故事可以用这一两行包括。

因为是传奇正如作者所说，没有悲剧的严肃崇高，和宿命性；光暗的对照也不强烈。

因为是传奇，情欲没有惊心动魄的表现。

几乎占到二分之一篇幅的调情，尽是些玩世不恭的享乐主义者的精神游戏；尽管那么机巧，文雅，风趣，终究是精练到近乎病态的社会的产物。

好似六朝的骈体，虽然珠光宝气，内里却空空洞洞，既没有真正的欢畅，也没有刻骨的悲哀。

《倾城之恋》给人的印象，仿佛是一座雕刻精工的翡翠宝塔，而非莪特式大寺的一角。

美丽的对话，真真假假的捉迷藏，都在心的浮面飘滑；吸引，挑逗，无伤大体的攻守战，遮饰着虚伪。

……勾勒的不够深刻，是因为对人物思索得不够深刻，生活得不够深刻；并且作品的重心过于偏向顽皮而风雅的调情，倘再从小节上检视一下的话，那末，流苏没念过两句书而居然够得上和柳原针锋相对，未免是个大漏洞。

离婚以前的生活经验毫无追叙，使她离家以前和以后的思想引动显得不可解。

这些都减少了人物的现实性。

总之，《倾城之恋》的华彩胜过了骨干；两个主角的缺陷，也就是作品本身的缺陷。

但也有人认为，柳原意在求欢，流苏意在求生，这是女性根本的悲哀，也是张爱玲的洞见所在。

也许，傅雷的意见仅仅代表着男性读者的意见，这个意见对于范柳原是合适的，对于白流苏则有些冤屈。

站在女性的立场看，白流苏的调情的背后，是生存的焦灼和无奈。

因此，张爱玲对此批评并不服气，她为此写了《自己的文章》反驳说：我喜欢参差的对照的写法，因为它是较近事实的。

《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。

因之柳原与流苏的结局，虽然多少是健康的，仍旧是庸俗；就事论事，他们也只能如此。

同时，这也是一个关于弃妇的故事，是一个弃妇在进行垂死挣扎和自我拯救之后终于修成正果的故事。

因此，也可以说，这是一个张爱玲版的娜拉走后怎样的故事，一个关于逃离的故事。

白流苏虽然几经努力得到了众人虎视眈眈的猎物范柳原，成功地逃出了家庭，但是，作者并没有因此而削弱自己作品中常有的荒凉感。

白流苏逃出了狼窝，又落入了虎口，而且，她得到的婚姻只是一座没有爱情的空城，而这座空城的获得也仅仅是因为战争的成全，是香港的陷落成全了她。

虽然战争加快和简化了许多人正式成婚的速度，但作者心里最明白，这种婚姻肯定是靠不住的。

她的小说都是写生活,一个人的一个时期的状态,甚至一个人的一生,有起有落,好多都是很平常的过日子，很难用是否完美衡量如果非要说,《倾城之恋》的故事大概算所有小说里最完美的,战火纷飞的逃往路上，男女主角终于放下了算计和试探，找到了完美的爱情注意只是当时，毕竟两个人复杂的阅历在那里，安定下来后，也就是一般过日子，谈不上爱情《金锁记》这个故事从头到尾最不完美，金锁因为自己的个性，坑了自己，也坑了自己的儿女。

其余的：《小艾》比较完美的,因为那是张在解放后留大陆时期的作品，后半段的整个意思都是社会好，不过这个不能代表张的特色，张离开大陆后，也出于政治目的，写了些社会主义不好的文。

《红玫瑰与白玫瑰》，男主角因为生活太憋屈，出去胡闹，时间一长，发现无论怎样日子还是要过，所以决定还是做个大家眼中的好人吧。

第一炉香和第二炉香，一个讲了一个关于性的小故事，女孩子被家人过度保护，结婚却不知道性为何物。

一个讲了一个女孩子怎样因为贫穷变成交际花，最后出于一点点感情，也出于利益的考虑，和一个混血男孩结婚了。

《十八春》特郁闷，姐姐为了留住姐夫，牺牲了自己妹妹，也牺牲了自己妹妹和一个青年的爱情，结尾是妹妹和那个青年都毅然投身革命了。

《连环套》写了一个女人，性格很外向，钻营了一辈子，依附不同的男人，好多儿女，到头也没落下什么，但她年老后的日子过得也不差，至少外人看，表面还是风光的。

《创世纪》讲一个穷人家的女孩子，没什么自信，却遇到了一个追求他的人，女孩子逃避了，后来发现那个人是骗子，全书说的主要是她和她家人对这场恋爱的态度。

《多少恨》也是讲一个穷人女孩子，很自强，遇到了一个不错的男人，这个女孩子却有个不争气的父亲，想把自己女儿当摇钱树，整天勒索她，还借着她的关系找那个男人要钱，女孩子觉得丢脸，也为自己的命运悲哀，最后和男人分手去外地了。

《相见欢》是两个有年纪的女人聊天，丈夫怎样怎样，孩子怎样怎样，世道怎样怎样，侧面反映普通市民的心理的。

大概就这样吧，不止这些，还有的记不清楚了。

都很经典最近出了一本《小团圆》是张爱玲身前在遗嘱中要求销毁的小说，是张爱玲最为神秘的作品，其实她本人是很在乎这本小说的，所以后人将其出版，这本书我正在看，你也可以去看一下下载百度知道，抢鲜体验使用百度知道，立即抢鲜体验。

你的手机镜头里或许有别人想知道的答案。

张爱玲的主要作品有哪些？

张爱玲的主要作品有：《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第二炉香》《茉莉香片》《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》《红楼梦魇》《不幸的她》等等。

列举五个如下：《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第一炉香》是中华民国时期女作家张爱玲早期的小说作品，于年在《紫罗兰》杂志上发表。

后被收录于张爱玲小说集《传奇》中。

小说讲述叙述的是上海的女中学生葛薇龙“八一三事变”后随家人一起到香港避难，后因物价飞涨，家人离港返沪，葛薇龙为了继续求学投靠了一个断绝亲戚关系多年的拥有巨额财产寡居的亲姑母。

在姑母那豪华精巧的豪宅里，葛薇龙开始为姑母的物质款待所俘虏，在“假做真来假亦真，真作假时真亦假”的游戏氛围中，成为姑母勾住那些对她不再感兴趣的男人的色饵。

在姑母指导下，葛薇龙最终和华侨花花公子乔琪结了婚。

她整天不是替乔琪弄钱，就是为姑母弄人，变成了家庭里的高级交际花，甚至自嘲为娼妓。

《茉莉香片》《茉莉香片》是张爱玲的一篇中篇小说。

它主要描述了从小都没有得到父爱的聂传庆，在碰到本能成为他父亲的言子夜的女儿言丹朱，聂传庆从小是个怯懦，变态的男孩，有三分像女孩子。

言丹朱想帮助聂传庆。

聂传庆是个仇恨的人，待一切都是悲观的角色。

《倾城之恋》《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。

是一篇探讨爱情婚姻和人性在战乱及其前后，怎样生存和挣扎的作品。

故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。

偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。

两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是服输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏。

狂轰滥炸，生死交关，牵绊了范柳原，流苏欣喜中不无悲哀，够了，如此患难，足以做十年夫妻。

《红玫瑰与白玫瑰》《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲诸多作品中一部广为流传的中篇小说。

作者用细腻的笔触描写了普通人隐秘的心理与情结，展现了世纪三四十年代中国中西方文化交汇时人们的情感婚姻生活，揭示了传统与现代融合下男权社会中女性难以摆脱的悲剧人生。

该书收录张爱玲于一九四四年至一九四七年创作的中短篇小说，包括《年轻的时候》《花凋》等十余部作品。

《红楼梦魇》《红楼梦魇》是张爱玲的一部重要作品。

年张爱玲定居美国，至年离世，期间以十年时间研究《红楼梦》，此书正是其晚年多年研究的结晶。

书中共收入其七篇研究文章，包括《〈红楼梦〉未完》，《〈红楼梦〉插曲之一》，《初详〈红楼梦〉》，《二详〈红楼梦〉》，《三详〈红楼梦〉》，《四详〈红楼梦〉》，《五详〈红楼梦〉》。

《红楼梦魇》像迷宫，像拼图游戏，又像推理侦探小说。

早本各各不同的结局又有《罗生门》的情趣。

偶遇拂逆，事无大小，只要“详”一会《红楼梦》就好了。

收在这集子里的，除了《三详》通篇改写过，此外一路写下去，有些今是昨非的地方也没去改正前文，因为视作长途探险，读者有兴致的话可以从头起同走一遭。

作者不过是用最基本的逻辑，但是一层套一层，有时候也会把人绕糊涂了。

作者自己是头昏为度，可以一搁一两年之久。

张爱玲主要作品简介：《半生缘》：半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，几个平凡的众生男女，把那一点点并不离奇的痴爱怨情，缠来绞去地在一张翻不出去的网里演了那么多年……《怨女》：张爱玲这部作品被誉为“文坛最美的收获之一”。

“麻油西施”银娣在麻木压抑的生活中，女人的变态心理被张爱玲描绘得入木三分。

《倾城之恋》：张爱玲的成名作与代表作。

白流苏和范柳原这一对现实庸俗的男女，在战争的兵荒马乱之中被命运掷骰子般地掷到了一起……《红玫瑰与白玫瑰》：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个……”因为《红玫瑰与白玫瑰》，这句话成了脍炙人口的名言……《留情》：本书收录了张爱玲年以后创作的中短篇小说。

《情场如战场》：本书收录了张爱玲剧作《情场如战场》《小儿女》《魂归离恨天》等三种及小说增补。

《红楼梦魇》：本书是张爱玲十余年间对《红楼梦》的考据与研究。

《老照片：对照记》：搬家的次数太多，平时也就“丢三落四”的，一累了精神涣散，越是怕丢的东西越是要丢。

幸存的老照片就都收入全集内，借此保存。

张爱玲主要作品简介：《半生缘》：半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，几个平凡的众生男女，把那一点点并不离奇的痴爱怨情，缠来绞去地在一张翻不出去的网里演了那么多年……《怨女》：张爱玲这部作品被誉为“文坛最美的收获之一”。

“麻油西施”银娣在麻木压抑的生活中，女人的变态心理被张爱玲描绘得入木三分。

《倾城之恋》：张爱玲的成名作与代表作。

白流苏和范柳原这一对现实庸俗的男女，在战争的兵荒马乱之中被命运掷骰子般地掷到了一起……《红玫瑰与白玫瑰》：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个……”因为《红玫瑰与白玫瑰》，这句话成了脍炙人口的名言……《留情》：本书收录了张爱玲年以后创作的中短篇小说。

《情场如战场》：本书收录了张爱玲剧作《情场如战场》《小儿女》《魂归离恨天》等三种及小说增补。

《红楼梦魇》：本书是张爱玲十余年间对《红楼梦》的考据与研究。

《老照片：对照记》：搬家的次数太多，平时也就“丢三落四”的，一累了精神涣散，越是怕丢的东西越是要丢。

幸存的老照片就都收入全集内，借此保存。

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张爱玲《爱》的原文

张爱玲《爱》的原文如下：这是真的。

有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。

那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。

她记得她穿的是一件月白的衫子。

对门的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。

离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“哦，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。

就这样就完了。

后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去做妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。

于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“哦，你也在这里吗？”扩展资料张爱玲在这篇小散文中写了一个小故事，尽管只有一个梗概，但也有了它的凄美之感。

一开头，张爱玲就写道：“这是真的。

”确实是真的，据胡兰成《今生今世》所言，故事的主人公为胡兰成发妻玉凤的庶母，她的经历与《爱》中的女孩几乎一样，想来张爱玲是从胡兰成口中听来的这个故事。

张爱玲写这个故事的时候，正是与胡热恋的时候。

张爱玲一直拒绝罗漫谛克，但她与胡兰成的这段热恋，又是她一生中短暂的罗漫谛克时期，几乎是惟一的一次。

所以在张爱玲众多的作品中，《爱》这篇小散文显出了别样的风采，如此明亮的诗意，在张爱玲的作品中也几乎是惟一的，寄托了她此时此刻对爱的理解与感慨遐思，人在热恋时，对爱的理解总与其他时期不同。

尽管张爱玲在小说与散文中有表达的分野，小说更多地表达她的悲剧人生意识，散文更多地表达世俗人生，但彼此又是互为表里的，散文中的世俗人生是以悲剧意识作为背景的。

分野，不等于分裂，同一个作家，他的人生观艺术观是统一的。

这篇短文截取了梦幻时期的那个瞬间，——这是理解这篇小散文的核心，因为是瞬间，才成为永恒，永恒地珍惜，永恒地回味。

千万人之中的偶然相遇，千万年之中的巧遇，偶然的相逢，这宿命的温情定格于瞬间。

“就这样就完了。

”本身已经包含了无尽的惆怅，张爱玲在情感最炽热的时候，在截取最浪漫的瞬间之时，也没有忘却爱的漂渺与不确定短暂。

参考资料百度百科爱张爱玲创作散文这是真的。

有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。

那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。

她记得她穿的是一件月白的衫子。

对门的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。

离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“哦，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。

就这样就完了。

后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去做妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。

于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“哦，你也在这里吗？”扩展资料：《爱》是张爱玲创作的散文。

原刊年《杂志》月刊第卷第期。

该散文讲述了一个女子想等待自己的爱情，却又几次三番地被转卖的悲惨命运。

《爱》的魅力便在于从这份悲凉与无奈中营造一份美感，获得一种彻悟。

“月白的衫子”“老了的时候”“无涯的荒野”以及短短数百字之内竟用了七个“没有”，这些貌似没有感情色彩的措辞更加重了文章的悲凉之意，烘托出“爱就是命运”乃至“生是命运”这一主题。

“爱”这一永恒的主题，古往今来述说不尽的主题，张爱玲仅以三百四十余字的袖珍篇幅，看似轻松地淡淡道来。

语言洗尽铅华单纯干净，全然没有她惯有的华丽绚烂。

然而，一种不动声色的人生苦难和沧桑已被她轻轻地触及；而一份爱的无奈和哀痛也被她暗暗地激起，让人想想就忍不住要心酸落泪。

文章以四个字起首作一段：“这是真的”，潜台词即：这不是小说，更不是传奇。

“这是真的”，读完全文，回味过来，更加重了故事的悲剧感。

张爱玲，中国现代作家，原籍河北省唐山市，原名张煐。

年月日出生在上海公共租界西区一幢没落贵族府邸。

作品主要有小说散文电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。

年张爱玲结识胡兰成与之交往。

年，张爱玲定居洛杉矶，年月日，适逢中秋节，张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓，因动脉硬化心血管病而去世，终年岁，被发现的时候她已经过世一个星期。

月日，生前好友为她举行了追悼会，追悼会后，骨灰被撒入太平洋。

参考资料来源：百度百科爱作品原文：这是真的。

有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。

那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。

她记得她穿的是一件月白的衫子。

对门的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。

离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“哦，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。

就这样就完了。

后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去做妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。

于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“哦，你也在这里吗？”扩展资料：创作背景张爱玲是二十世纪四十年代初登上文坛的，她初涉文坛之时，便在《天才梦》中洞穿了“生命是华美却暗藏着虱子的一袭袍”，赞美生命，同时敏感到它的破绽，这也是她此后创作爆发期的一贯主题。

时间的无涯迷惘的威胁时代的崩坏，浓缩于爱，皆是有缺。

《爱》这篇散文写于年，时年张爱玲正处于热恋之中。

她在此以波澜不惊的语气和轻描淡写的笔调，道出了两性情爱的秘密张爱玲年月日－年月日，小说家。

祖籍河北丰润，生于中华民国上海公共租界。

本名张煐，后因入学需要，母亲黄逸梵又名黄素琼以英文名译音，易名爱玲。

代表作《金锁记》《倾城之恋》《半生缘》《红玫瑰与白玫瑰》这是真的。

这个村庄的小康之家的女孩子，生的美，有许多人来做媒，但都没有说成。

那你她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在门后，手扶着桃树。

她记得她穿着一件月白色的衫子，对门住的年轻人，同她见过面，可是从来没有打过招呼的。

他走了过来，离的不远，站定了，轻轻说了一声：“噢，你也在这里吗。

”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。

就这样就完了。

后来这女人被亲眷拐了，卖到他乡外县去作妾，又几次三番被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前的那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。

于千万人之中遇到你所要遇到的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野中，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话好说，唯有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗?”扩展资料：张爱玲散文《爱》赏析张爱玲在这篇小散文中写了一个小故事，尽管只有一个梗概，但也有了它的凄美之感。

一开头，张爱玲就写道：“这是真的。

”确实是真的，据胡兰成《今生今世》所言，故事的主人公为胡兰成发妻玉凤的庶母，她的经历与《爱》中的女孩几乎一样，想来张爱玲是从胡兰成口中听来的这个故事。

又是胡兰成。

胡兰成写到张爱玲时有许多谎言，但说这小故事似乎没有必要说谎。

张爱玲写这个故事的时候，正是与胡热恋的时候。

张爱玲一直拒绝罗漫谛克，但她与胡兰成的这段热恋，又是她一生中短暂的罗漫谛克时期，几乎是惟一的一次。

所以在张爱玲众多的作品中，《爱》这篇小散文显出了别样的风采，如此明亮的诗意，在张爱玲的作品中也几乎是惟一的，寄托了她此时此刻对爱的理解与感慨遐思，人在热恋时，对爱的理解总与其他时期不同。

春天的夜晚，月白的衫子，熟悉而陌生的邻家男孩，人面桃花，擦肩而过，“就这样就完了”，瞬间成为永恒，永恒的惆怅与忧伤。

古诗“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，化为散文的意境，古典的诗意与浪漫。

尽管张爱玲在小说与散文中有表达的分野，小说更多地表达她的悲剧人生意识，散文更多地表达世俗人生，但彼此又是互为表里的，散文中的世俗人生是以悲剧意识作为背景的。

分野，不等于分裂，同一个作家，他的人生观艺术观是统一的。

是瞬间，才成为永恒，若瞬间成为长长的岁月呢?长的是磨难，短的是人生，这诗意与浪漫又将如何?因此，从这篇小散文中透露出来的美学意味是“凄美”，而非其他。

张爱玲《爱》原文这是真的。

有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。

那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。

她记得她穿的是一件月白的衫子。

对门住的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来，离得不远，站定了，轻轻地说了一声：“噢，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。

就这样就完了。

后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。

于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”下载百度知道，抢鲜体验使用百度知道，立即抢鲜体验。

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张爱玲作品特点

张爱玲的作品特点表现在爱使用倒叙手法文章结尾留白喜欢用电影手法等等。

张爱玲的作品喜欢倒叙的手法,以讲故事的口吻来架构整篇文章。

小说《茉莉香片》的开头简单但是大气自然,这样如话家常般简单亲切周到的句子,自然的把读者带入到一种安静的由她的文字营造的环境氛围中,从而跟着她的讲述欢喜悲愁。

文章结尾留白,不把男女主人公或事情的发展尘埃落定的说破,给人自由的揣摩和猜测长篇小说《十八春》中,世钧与慕瑾见面后谈起曼桢的生活,最后写道“他世钧心里想着,应当怎样去促成他们的事情。

张爱玲文章中喜欢使用“节略法”和电影手法,来体现变幻与无情。

扩展资料：张爱玲的散文成就张爱玲的散文成就也很突出。

在张爱玲的散文里，她成功地将感性与理性，具体的当下的人生体验与深刻的哲理思考融于一体。

一方面，她的散文讲究世俗情趣，实实在在而又心怀憧憬地透视现实人生，谈自己的经历，所见所闻，如童年生活都市生活男女饮食生活起居等等，但张爱玲并不过多地迷醉在生活的浅表层面，而是对生活做更深一层的挖掘，对上述的生活现象文化现象进行细致的感悟思考，进而阐释自己对人生的深刻见解，从而使她的散文在情趣之中又带上了理性思辨色彩。

事实上，张爱玲如此不厌其烦地描写人间生活的琐琐碎碎的人生体验，点点滴滴的人间快乐，正是因为这一切具体的物质生活才是“安稳的人生”的本质，它使生活显得更为真实。

张爱玲清醒地悟到了人生的真谛，因而她把世俗的生活写得情趣盎然。

参考资料来源：百度百科——张爱玲中国知网——浅析张爱玲作品的特点及其艺术成就张爱玲独特风格：对生活对时代社会理解的透彻。

女作家都关注女性婚姻爱情方面问题，但从冰心到丁玲，她们都不如张爱玲写得这样单刀直入，这样透彻，张爱玲直接写出了金钱在女性生活女性地位中的重要作用，像《金锁记》中的人物曹七巧，她作为一个受害者，是金钱造成的，后来成为害人者，也是金钱造成的，揭示出金钱对人性的巨大诱惑腐蚀作用，以及人性在金钱的诱惑腐蚀之下产生的深刻变化；小说创作手法丰富多样，既是现代主义的又是现实主义的，既是客观写实的又是主观抒情的，风格多样，可称这“大家”，是新感觉派的代表作家。

具有大雅大俗的风格；作品更具体，善于写故事，营造气氛，有很强的意境；语言通俗明快泼辣犀利到位准确，使人读之痛快，又有文学的味道。

傅雷：论张爱玲的小说在一个低气压的时代，水土特别不相宜的地方，谁也不存什麼幻想，期待文艺园地里有奇花异卉探出头来。

然而天下比较重要一些的事故，往往在你冷不防的时候出现。

史家或社会学家，会用逻辑来证明，偶发的事故实在是酝酿已久的结果。

但没有这种分析头脑的大众，总觉得世界上真有魔术棒似的东西在指挥著，每件新事故都像从天而降，教人无论悲喜都有些措手不及。

张爱玲女士的作品给予读者的第一个印象，便有这情形。

「这太突兀了，太像奇迹了，」除了这类不著边际的话以外，读者从没切实表示过意见。

也许真是过於意外怔住了。

也许人总是胆怯的动物，在明确的舆论未成立以前，明哲的办法是含糊一下再说。

但舆论还得大众去培植；而文艺的长成，急需社会的批评，而非谨虑的或冷淡的缄默。

是非好恶，不妨直说。

说错了看错了，自有人指正。

——无所谓尊严问题。

我们的作家一向对技巧抱著鄙夷的态度。

五四以后，消耗了无数笔墨的是关於主义的论战。

彷佛一有准确的意识就能立地成佛似的，区区艺术更是不成问题。

其实，几条抽像的原则只能给大中学生应付会考。

哪一种主义也好，倘没有深刻的人生观，真实的生活体验，迅速而犀利的观察，熟练的文字技能，活泼丰富的想像，决不能产生一样像样的作品。

而且这一切都得经过长期艰苦的训练。

《战争与和平》的原稿修改过七遍；大家可只知道托尔斯泰是个多产的作家彷佛多产便是滥造似的。

巴尔扎克一部小说前前后后的修改稿，要装订成十余巨册，像百科辞典般排成一长队。

然而大家以为巴尔扎克写作时有债主逼著，定是匆匆忙忙赶起来的。

忽视这样显著的历史教训，便是使我们许多作品流产的主因。

譬如，斗争是我们最感兴趣的题材。

对，人生一切都是斗争。

但第一是斗争的范围，过去并没包括全部人生。

作家的对象，多半是外界的敌人：宗法社会，旧礼教，资本主义……可是人类最大的悲剧往往是内在的外来的苦难，至少有客观的原因可得诅咒，反抗，攻击；且还有廉取时情的机会。

至於个人在情欲主宰之下所招致的祸害，非但失去了泄忿的目标，且更遭到「自作自受」一类的谴责。

第二斗争的表现。

人的活动脱不了情欲的因素；斗争是活动的尖端，更其是情欲的舞台。

去掉了情欲，斗争便失去了活力。

情欲而无深刻的勾勒，便失掉它的活力，同时把作品变成了空的僵壳。

在此我并没意思铸造什麼尺度，也不想清算过去的文坛；只是把已往的主张缺陷回顾一下，瞧瞧我们的新作家为它们填补了多少。

一金锁记由於上述的观点，我先讨论《金锁记》。

它是一个最圆满肯定的答覆。

情欲的作用，很少像在这件作品里那麼重要。

从表面看，曹七巧不过是遗老家庭里一种牺牲品，没落的宗法社会里微末不足道的渣滓。

但命运偏偏要教渣滓当续命汤，不但要做儿女的母亲，还要做她媳妇的婆婆，——把旁人的命运交在她手里。

以一个小家碧玉而高攀簪缨望族，门户的错配已经种下了悲剧的第一个原因。

原来当残废公子的姨奶奶的角色，由於老太太一念之善或一念之差，抬高了她的身份，做了正室；於是造成了她悲剧的第二个原因。

在姜家的环境里，固然当姨奶奶也未必有好收场，但黄金欲不致被刺激得那麼高涨，恋爱欲也就不至压得那麼厉害。

她的心理变态，即使有，也不至病入膏肓，扯上那麼多的人替她殉葬。

然而最基本的悲剧因素还不在此。

她是担当不起情欲的人，情欲在她心中偏偏来得嚣张。

已经把一种情欲压倒了，缠死心地来服侍病人，偏偏那情欲死灰复燃，要求它的那份权利。

爱情在一个人身上不得满足，便需要三四个人的幸福与生命来抵偿。

可怕的报复！可怕的报复把她压瘪了。

「儿子女儿恨毒了她」，至亲骨肉都给「她沉重的枷角劈杀了」，连她心爱的男人也跟她「仇人似的」；她的惨史写成故事时，也还得给不相干的群众义愤填胸地咒骂几句。

悲剧变成了丑史，血泪变成了罪状；还有什麼更悲惨的？当七巧回想著早年当曹大姑娘时代，和肉店里的朝禄打情骂俏时，「一阵温风直扑到她脸上，腻滞的死去的肉体的气味……她皱紧了眉毛。

床上睡著她的丈夫，那没生命的肉体……」当年的肉腥虽然教她皱眉，究竟是美妙的憧憬，充满了希望。

眼前的肉腥，却是刽子手刀上的气味。

——这刽子手是谁？黄金。

——黄金的情欲。

为了黄金，她在焦灼期待，「啃不到」黄金的边的时代，嫉妒妯娌，跟兄嫂闹架。

为了黄金，她只能「低声」对小叔嚷著：「我有什麼地方不如人？我有什麼地方不好？」为了黄金，她十年后甘心把最后一个满足爱情的希望吹肥皂泡似地吹破了。

当季泽站在她面前，小声叫道：「二嫂！……七巧」接著诉说了终於！隐藏十年的爱以后：七巧低著头，沐浴在光辉里，细细的喜悦……这些年了，她跟他迷藏似的，只是近不得身，原来，还有今天！「沐浴在光辉里」，一生仅仅这一次，主角蒙受到神的恩宠。

好似项勃朗笔下的肖像，整个人地都沉没在阴暗里，只有脸上极小的一角沾著些光亮。

即是这些少的光亮直透入我们的内心。

季泽立在她眼前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上。

他也老了十年了。

然而人究竟还是那个人呵！他难道是哄她麼？他想她的钱——她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一念便使她暴怒起来了……这一转念赛如一个闷雷，一片浓重的乌云，立刻掩盖了一刹那的光辉；「细细的音乐，细细的喜悦」，被爆风雨无情地扫荡了。

雷雨过后，一切都已过去，一切都已晚了。

「一滴，一滴，……一更，二更，……一年，一百年……」完了，永久的完了。

剩下的只有无穷的悔恨。

「她要在楼上的窗户里再看他一眼。

无论如何，她从前爱过他。

她的爱给了她无穷的痛苦。

单只这一点，就使她值得留恋。

」留恋的对象消灭了，只有留恋往日的痛苦。

就在一个出身低微的轻狂女子身上，爱情也不会减少圣洁。

七巧眼前彷佛挂了冰冷的珍珠帘，一阵热风来了，把那帘子紧紧贴在她脸上，风去了，又把帘子吸了回去，气还没透过来，风又来了，没头没脑包住她——一阵凉，一阵热，她只是淌著眼泪。

她的痛苦到了顶头，作品的美也到了顶，可是没完。

只换了方向，从心头沉到心底，越来越无名。

忿懑变成尖刻的怨毒，莫名其妙地只想发泄，不择对象。

她眯缝著眼望著儿子，「这些年来她的生命里只有这一个男人。

只有他，她不怕他想她的钱——横竖钱都是他的。

可是，因为他是她的儿子，他这一个人还抵不了半个……」多怆痛的呼声！「……现在，就连这半个人她也保留不住——他娶了亲。

」於是儿子的幸福，媳妇的幸福，在她眼里全变作恶毒的嘲笑，好比公牛面前的红旗。

歇斯底里变得比疯狂还可怕，因为「她还有一个疯子的审慎与机智」。

凭了这，她把他们一起断送了。

这也不足为奇。

炼狱的一端紧接著地狱，殉体者不肯忘记把最亲近的人带进去的。

最初她用黄金锁住了爱情，结果却锁住了自己。

爱情磨折了她一世和一家。

她战败了，她是弱者。

但因为是弱者，她就没有被同情的资格了麼？弱者做了情欲的俘虏，代情欲做了刽子手，我们便有理由恨她麼！作者不这麼想。

在上面所引的几段里，显然有作者深切的怜悯，唤引著读者的怜悯。

还有「多少回了，为了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。

」「十八九岁姑娘的时候……喜欢她的有……如果她挑中了他们之中的一个，往后日子久了，生了孩子，男人多少对她有点真心。

七巧挪了挪头底下的荷叶边洋枕，凑上脸去揉擦一下，那一面的一滴眼泪，她也就懒怠去揩拭，由它挂在腮上，渐渐自己干了。

」这些淡淡的朴素的句子，也许为粗忽的读者不曾注意的，有如一阵温暖的微风，抚弄著七巧墓上的野草。

和主角的悲剧相比之下，几个配角的显然缓和多了。

长安姊弟都不是有情欲的人。

幸福的得失，对他们远没有对他们的母亲那麼重要。

长白尽往陷坑里沉，早已失去了知觉，也许从来就不曾有过知觉。

长安有过两次快乐的日子，但都用「一个美丽而苍凉的手势」自愿舍弃了。

便是这个手势使她的命运虽不像七巧的那样阴森可怕，影响深远，却令人觉得另一股惆怅与凄凉的滋味。

，的曲调所引起的无名的悲哀，将永远留在读者心坎。

结构，节奏，色彩，在这件作品里不用说有了最幸运的成就。

特别值得一提的，还有下列几点：第一是作者的心理分析，并不采用冗长的独白或枯索繁琐的解剖，她利用暗示，把动作言语心理三者打成一片。

七巧，季泽，长安，童世舫，芝寿，都没有专写他们内心的篇幅；但他们每一个举动，每一缕思维，每一段对话，都反映出心理的进展。

两次叔嫂调情的场面，不光是那种造型美显得动人，却还综合著含蓄细腻朴素强烈抑止大胆，这许多似乎相反的优点。

每句说话都是动作，每个动作都是说话，即使在没有动作没有言语的场合，情绪的波动也不曾减弱分毫。

例如童世舫与长安订婚以后：……两人并排在公园里走著，很少说话，眼角里带著一点对方的衣裙与移动著的脚，女子的粉香，男子的淡巴菰气，这单纯而可爱的印象，便是他们的栏杆，栏杆把他们与大众隔开了。

空旷的绿草地上，许多人跑著，笑著谈著，可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊，——走不完的寂寂的回廊。

不说话，长安并不感到任何缺陷。

还有什麼描写，能表达这一对不调和的男女的调和呢？能写出这种微妙的心理呢？和七巧的爱情比照起来，这是平淡多了，恬静多了，正如散文，牧歌之於戏剧。

两代的爱，两种的情调。

相同的是温暖。

至於七巧磨折长安的几幕，以及最后在童世舫前诽谤女儿来离间他们的一段，对病态心理的刻画，更是令人「毛骨悚然」的精彩文章。

第二是作者的节略法的运用：风从窗子进来，对面挂著的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃。

磕托磕托敲著墙。

七巧双手按住了镜子。

镜子里反映著翠竹帘和一幅金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾著，望久了，便有一种晕船的感觉。

再定睛看时，翠竹帘已经褪色了，金绿山水换了一张丈夫的遗像，镜子里的也老了十年。

这是电影的手法：空间与时间，模模糊糊淡下去了，又隐隐约约浮上来了。

巧妙的转调技术！第三是作者的风格。

这原是首先引起读者注意和赞美的部分。

外表的美永远比内在的美容易发见。

何况是那麼色彩鲜明，收得住，泼得出的文章！新旧文字的糅和，新旧意境的交错，在本篇里正是恰到好处。

彷佛这利落痛快的文字是天造地设的一般，老早摆在那里，预备来叙述这幕悲剧的。

譬喻的巧妙，形象的入画，固是作者风格的特色，但在完成整个作品上，从没像在这篇里那样的尽其效用。

例如：「三十年前的上海一个有月亮的晚上……年青的人想著三十年前的月亮，该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷惘。

老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白，然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带些凄凉。

」这一段引子，不但月的描写是那麼新颖，不但心理的观察那麼深入，而且轻描淡写地呵成了一片苍凉的气氛，从开场起就罩住了全篇的故事人物。

假如风格没有这综合的效果，也就失掉它的价值了。

毫无疑问，《金锁记》是张女士截至目前为止的最完满之作，颇有《狂人日记》中某些故事的风味。

至少也该列为我们文坛最美的收获之一。

没有《金锁记》，本文作者决不在下文把《连环套》批评得那麼严厉，而且根本也不会写这篇文字。

二倾城之恋一个「破落户」家的离婚女儿，被穷酸兄嫂的冷潮热讽撵出母家，跟一个饱经世故，狡猾精刮的老留学生谈恋爱。

正要陷在泥淖里时，一件突然震动世界的变故把她救了出来，得到一个平凡的归宿。

——整篇故事可以用这一两行包括。

因为是传奇正如作者所说，没有悲剧的严肃崇高，和宿命性；光暗的对照也不强烈。

因为是传奇，情欲没有惊心动魄的表现。

几乎占到二分之一篇幅的调情，尽是些玩世不恭的享乐主义者的精神游戏；尽管那麼机巧，文雅，风趣，终究是精练到近乎病态的社会的产物。

好似六朝的骈体，虽然珠光宝气，内里却空空洞洞，既没有真正的欢畅，也没有刻骨的悲哀。

《倾城之恋》给人家的印象，彷佛是一座雕刻精工的翡翠宝塔，而非莪特式大寺的一角。

美丽的对话，真真假假的捉迷藏，都在心的浮面飘滑；吸引，挑逗，无伤大体的攻守战，遮饰著虚伪。

男人是一片空虚的心，不想真正找著落的心，把恋爱看作高尔夫与威士忌中间的调剂。

女人，整日担忧著最后一些资本——三十岁左右的青春——再另一次倒帐；物质生活的迫切需求，使她无暇顾到心灵。

这样的一幕喜剧，骨子里的贫血，充满了死气，当然不能有好结果。

疲乏，厚倦，苟且，浑身小智小慧的人，担当不了悲剧的角色。

麻痹的神经偶尔抖动一下，居然探头瞥见了一角未来的历史。

病态的人有他特别敏锐的感觉：……从浅水湾饭店过去一截子路，空中飞跨著一座桥梁，桥那边是山，桥这边是一块灰砖砌成的墙壁，拦住了这边的……柳原看著她道：「这堵墙，不知为什麼使我想起地老天荒那一类的话……有一天，我们的文明整个地毁掉了，什麼都完了——烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。

流苏，如果我们那时候再在这墙根底下遇见了……流苏，也许我会对你有一点真心。

」好一个天际辽阔胸襟浩荡的境界！在这中篇里，无异平凡的田野中忽然现出一片无垠的流沙。

但也像流沙一样，不过动荡著显现了一刹那。

等到预感的毁灭真正临到了，完成了，柳原的神经却只在麻痹之上多加了一些疲倦。

从前一刹那的觉醒早已忘记了。

他从没再加思索。

连终於实现了的「一点真心」也不见得如何可靠。

只有流苏，劫后舒了一口气，淡淡地浮起一些感想：流苏拥被坐著，听著那悲凉的风。

她确实知道浅水湾附近，灰砖砌的一面墙，一定还屹然站在那里……她彷佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原……在这动荡的世界里，钱财，地产，天长地久的一切，全不可靠了。

靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。

她突然移到柳原身边，隔著他的棉被拥抱著他。

他从被窝里伸出手来握住她的手。

他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。

两人的心理变化，就只这一些。

方舟上的一对可怜虫，只有「天长地久的一切全不可靠了」这样淡漠的惆怅。

倾城大祸给予他们的痛苦实在太少，作者不曾尽量利用对比，不过替他们收拾了残局；共患难的果实，「仅仅是一刹那的彻底的谅解」，仅仅是「活个十年八年」的念头。

笼统的感慨，不彻底的反省。

病态文明培植了他们的轻佻，残酷的毁灭使他们感到虚无，幻灭。

同样没有深刻的反应。

而且范柳原真是一个这麼枯涸的人麼？关於他，作者为何从头至尾只写侧面？在小说中他不是应该和流苏占著同等地位，是第二主题麼？他上英国的用意，始终暧昧不明；流苏隔被扑抱他的时候，当他说「那时候太忙著谈恋爱了，哪里还有工夫恋爱？」的时候，他竟没进一步吐露真正切实的心腹。

「把彼此看得透明透亮」，未免太速写式地轻轻带过了。

可是这里正该是强有力的转折点，应该由作者全副精神去对付的啊！错过了这最后一个高峰，便只有平凡的庸碌鄙俗的下山路了。

柳原宣布登报结婚的消息，使流苏快活得一忽儿哭一忽儿笑，柳原还有那种的闲适去「羞她的脸」；到上海以后，「他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听」；由此看来，他只是一个暂时收了心的唐·裘安，或是伊林华斯勋爵一流的人物。

「他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。

」但他们连自私也没有迹象可寻。

「在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的。

可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。

」世界上有的是平凡，我不抱怨作者多写了一对平凡的人。

但战争使范柳原恢复一些人性，使把婚姻当职业看的流苏有一些转变光是觉得靠得住的只有腔子里和身边的这个人，是不够说明她的转变的，也不能算是怎样的不平凡。

平凡并非没有深度的意思。

并且人物的平凡，只应该使作品不平凡。

显然，作者把她的人物过於匆促地送走了。

勾勒的不够深刻，是因为对人物思索得不够深刻，生活得不够深刻；并且作品的重心过於偏向顽皮而风雅的调情，倘再从小节上检视一下的话，那麼，流苏「没念过两句书」而居然够得上和柳原针锋相对，未免是个大漏洞。

离婚以前的生活经验毫无追叙，使她离家以前和以后的思想引动显得不可解。

这些都减少了人物的现实性。

总之，《倾城之恋》的华彩胜过了骨干；两个主角的缺陷，也就是作品本身的缺陷。

三短篇和长篇恋爱与婚姻，是作者至此为止的中心题材；长长短短六七件作品，只是遗老遗少和小资产阶级，全都为男女问题这恶梦所苦。

恶梦中老是霪雨连绵的秋天，潮腻腻，灰暗，肮脏，窒息的腐烂的气味，像是病人临终的房间。

烦恼，焦急，挣扎，全无结果，恶梦没有边际，也就无从逃避。

零星的磨折，生死的苦难，在此只是无名的浪费。

青春，热情，幻想，希望，都没有存身的地方。

川嫦的卧房，姚先生的家，封锁期的电车车厢，扩大起来便是整个社会。

一切之上，还有一只瞧不及的巨手张开著，不知从哪儿重重地压下来，压痛每个人的心房。

这样一幅图画印在劣质的报纸上，线条和黑白的对照迷糊一些，就该和张女士的短篇气息差不多。

为什麼要用这个譬喻？因为她阴沉的篇幅里，时时渗入轻松的笔调，俏皮的口吻，好比一些闪烁的磷火，教人分不清这微光是黄昏还是曙色。

有时幽默的份量过了份，悲喜剧变成了趣剧。

趣剧不打紧，但若沾上了轻薄味如《琉璃瓦》，艺术给摧残了。

明知挣扎无益，便不挣扎了。

执著也是徒然，便舍弃了。

这是道地的东方精神。

明哲与解脱；可同时是卑怯，懦弱，懒惰，虚无。

反映到艺术品上，便是没有波澜的寂寂的死气，不一定有美丽而苍凉的手势来点缀。

川嫦没有和病魔奋斗，没有丝毫意志的努力。

除了向世界遗憾地投射一眼之外，她连抓住世界的念头都没有。

不经战斗的投降。

自己的父母与爱人对她没有深切的留恋。

读者更容易忘记她。

而她还是许多短篇中刻画得最深的人物！微妙尴尬的局面，始终是作者最擅长的一手。

时代，阶级，教育，利害观念完全不同的人相处在一块时所有暧昧含糊的情景，没有人比她传达得更真切。

各种心理互相摸索，摩擦，进攻，闪避，显得那麼自然而风趣，好似古典舞中一边摆著架式一边交换舞伴那样轻盈，潇洒，熨帖。

这种境界稍有过火或稍有不及，《封锁》与《年青的时候》中细腻娇嫩的气息就会给破坏，从而带走了作品全部的魅力，然而这巧妙的技术，本身不过是一种迷人的奢侈；倘使不把它当作完成主题的手段如《金锁记》中这些技术的作用，那麼，充其量也只能制造一些小骨董。

在作者第一个长篇只发表了一部分的时候来批评，当然是不免唐突的。

但其中暴露的缺陷的严重，使我不能保持谨慈的缄默。

《连环套》的主要弊病是内容的贫乏。

已经刊布了四期，还没有中心思想显露。

霓喜和两个丈夫的历史，彷佛是一串五花八门，西洋镜式的小故事杂凑而成的。

没有心理的进展，因此也看不见潜在的逻辑，一切穿插都失掉了意义。

雅赫雅是印度人，霓喜是广东养女，就这两点似乎应该是第一环的主题所在。

半世纪前印度商人对中国女子的看法，即使逃不出玩物二字，难道没有旁的特殊心理？他是殖民地种族，但在香港和中国人的地位不同，再加上是大绸缎铺子的主人。

可是《连环套》中并无这二三个因素错杂的作用。

养女而且是广东的养女该有养女的心理，对她一生都有影响。

一朝移植之后，势必有一个演化蜕变的过程；决不会像作者所写的，她一进绸缎店，彷佛从小就在绸缎店里长大的样子。

我们既不觉得雅赫雅买的是一个广东养女，也不觉得广东养女嫁的是一个印度富商。

两个典型的人物都给中和了。

错失了最有意义的主题，丢开了作者最擅长的心理刻画，单凭著丰富的想像，逞著一支流转如踢哒舞似的笔，不知不觉走上了纯粹趣味性的路。

除开最初一段，越往后越著重情节，一套又一套的戏法我几乎要说是噱头，突兀之外还要突兀，刺激之外还要刺激，彷佛作者跟自己比赛似的，每次都要打破上一次的纪录，像流行的剧本一样，也像歌舞团的接一连二的节目一样，教读者眼花缭乱，应接不暇。

描写色情的地方，多的是！简直用起旧小说和京戏——尤其是梆子戏——中最要不得而最叫座的镜头！不知道就用百度啊。

这页，?=__。

你问的，在“成就与荣誉”一节，很详细。

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你的手机镜头里或许有别人想知道的答案。

张爱玲的代表作？

有：《倾城之恋》《金锁记》《半生缘》《红玫瑰与白玫瑰》《烬余录》等。

《倾城之恋》《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。

是一篇探讨爱情婚姻和人性在战乱及其前后，怎样生存和挣扎的作品。

故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。

偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。

两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是服输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏。

狂轰滥炸，生死交关，牵绊了范柳原，流苏欣喜中不无悲哀，够了，如此患难，足以做十年夫妻。

《金锁记》《金锁记》是作家张爱玲创作的中篇小说，发表于年上海《天地》上，后收入小说集《传奇》中。

《金锁记》主要描写一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。

七巧做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了年。

在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，亲手毁掉自己儿女的幸福。

张爱玲另辟蹊径，讲述了一个母亲对自己亲生儿女迫害摧残的传奇故事，从而反映了特定的社会环境和具体的生活环境怎样把一个原本有着温情性格的正常女人变成一个阴鸷狠毒的“吃人者”。

《半生缘》《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，改名为《半生缘》。

《半生缘》讲述了旧上海的几对年轻人的爱恨情仇，他们曾经都是有缘人，最后却各奔东西。

几个平凡的众生男女，世钧曼桢叔惠翠芝，一群随处可见的都市年青人，讲述了那一点点并不离奇的痴爱怨情。

而同时翻天覆地的中国近代社会种种变事：九·一八一二·八抗战胜利国民党接管上海解放支持东北，只是作了他们的背景，隐隐约约给他们的故事刷上一笔动乱的底色。

《红玫瑰与白玫瑰》《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲诸多作品中一部广为流传的中篇小说。

作者用细腻的笔触描写了普通人隐秘的心理与情结，展现了世纪三四十年代中国中西方文化交汇时人们的情感婚姻生活，揭示了传统与现代融合下男权社会中女性难以摆脱的悲剧人生。

年月初，张爱玲与胡兰成恋爱了。

处在热恋中的张爱玲，心境有了很大的改变，刚涉足爱河的她，渴望一个如父如兄般男人的呵护和疼惜。

在她看来，遇到胡兰成，生命在荒凉的世界里出现了亮色。

即使胡兰成当时是有妇之夫，但张爱玲毫不在意，一心一意地爱着他。

不久胡兰成离婚，与张爱玲签了婚约。

但好景不长，胡兰成很快喜新厌旧，又有范秀美小周等情人。

因此张爱玲不再与胡兰成联系，初恋就此结束。

《红玫瑰与白玫瑰》就是这个时候写成的。

《烬余录》张爱玲年写下的篇幅较长的散文，写在战争快结束的时候，记录的则是两年前香港空战时期的人与事。

其中有一句文字常被忽略，却很有趣。

张写“究竟防空员的责任是什么，我还没来得及弄明白，仗已经打完了。

”事实上，直到张写下这篇文字的时候，战争仍在继续。

但由这样写下便可看出：在张的心目中原本装不下什么国仇家难的大战争。

打仗，就是自己生活的地方太平不太平，而这也恰是最平凡的普通人的真实观念。

张是平凡的人，也写平凡的人，只是带一点讽刺的口气，这讽刺不引人厌嫌，因为是自嘲的。

参考资料来源：百度百科张爱玲主要作品有：散文集《流言》散文小说合集《张看》中短篇小说集《传奇》长篇小说《倾城之恋》《半生缘》《赤地之恋》。

晚年从事中国文学评价和《红楼梦》研究。

《十八春》即〈半生缘〉写了三十年代上海的一个悲惨的爱情故事。

女主人公顾曼桢家境贫寒，自幼丧父，老小七人全靠姐姐曼璐做舞女养活。

曼桢毕业后在一家公司工作，与来自南京的许世钧相爱，世钧深深同情曼桢的处境，决定与之结婚。

曼璐终于也嫁人了，姐夫祝鸿才是个暴发户，当得知曼璐不能生育，便日生厌弃之心，曼璐为了栓住祝生出一条残计……十八年在天才作家张爱玲的笔下一晃就过去了，曼桢和世钧又在上海相遇，而岁月变迁绿树早已成荫。

《倾城之恋》是张爱玲的成名作与代表作。

白流苏和范柳原这一对现实庸俗的男女，在战争的兵荒马乱之中被命运掷骰子般地掷到了一起，于“一刹那”体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“一点真心”。

《金锁记》写于年，小说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。

七巧被哥哥嫁给残疾的姜家二少做妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了年。

在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。

“年来她戴着黄金的枷。

她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。

”《十八春》即〈半生缘〉写了三十年代上海的一个悲惨的爱情故事。

女主人公顾曼桢家境贫寒，自幼丧父，老小七人全靠姐姐曼璐做舞女养活。

曼桢毕业后在一家公司工作，与来自南京的许世钧相爱，世钧深深同情曼桢的处境，决定与之结婚。

曼璐终于也嫁人了，姐夫祝鸿才是个暴发户，当得知曼璐不能生育，便日生厌弃之心，曼璐为了栓住祝生出一条残计……十八年在天才作家张爱玲的笔下一晃就过去了，曼桢和世钧又在上海相遇，而岁月变迁绿树早已成荫。

《倾城之恋》是张爱玲的成名作与代表作。

白流苏和范柳原这一对现实庸俗的男女，在战争的兵荒马乱之中被命运掷骰子般地掷到了一起，于“一刹那”体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“一点真心”。

《金锁记》写于年，小说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。

七巧被哥哥嫁给残疾的姜家二少做妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了年。

在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。

“年来她戴着黄金的枷。

她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。

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张爱玲小说的艺术特色是什么？

纷繁的意象和出色的描写技巧“卷着云头的花梨炕，冰凉的黄藤心子，柚子的寒香……姨奶奶添了孩子了。

这是他所怀念的古中国……院子正中生了一棵树，一树的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰纹。

长安静静的跟在他后面送了出来。

她的藏青长袖旗袍上有着浅黄色的雏菊。

”《金锁记》时至今日，我们应当承认，从五·四新文学诞生以来，就描写城市生活人生情感的当代小说作家，很少有人像张爱玲那样能够以其完美圆熟的技术文字的功力深刻的人生观犀利的观察与丰富的想像力，即是以炽烈迸发的才情成就于文坛。

在那个垦荒与洪流的时代，许多作家的文学语言尚处在胡适之郭沫若自五四时期创造的直抒胸臆的白话诗体，对创作技巧抱着鄙夷的态度，而象张爱玲这样优美畅达厚积薄发的文字是很少见的。

应当说，张爱玲是避于我们文学发展的潮流之下，向我们展示了文学的另外一些层面的。

上述特点可以说是张爱玲作品呈现的最主要特征，在四十年代即被评论家所承认。

文字表达中，对意象的扑捉，精当的描写，用比喻通感来写情状物以推进情节和烘托人物心理是张爱玲作品最突出的方面。

这其中，包融了她对生活细致的观察，丰富的想像力以及对作品写作背景人物塑造上的经验和总体把握。

这在她的中短篇作品中得到了出色的表现。

如在《沉香屑·第二炉香》中的一段情景描写：“……墙里的春天延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。

杜鹃外面，就是那浓蓝的海，海里泊着白色的大船。

”这里不单是色彩的强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处处是对照，各种不调和的地方背景，时代气氛，全是硬生生地给搀揉在一起，造成一处奇幻的境界。

这不是客观性的描摹，而是以主观意识和想像加入其中，来对作品主题和人物进行环境映衬和心理烘托，表现出主人公面对突如其来的打击时模糊的意识和恐惧的心理。

它完全是与作品融为一体，不但起了烘托，而且用于行文的转折这是主人公在路上的一段情景描写，起到提示和暗示作用。

做为作者初期的创作，象《沉香屑·第二炉香》这一时期的作品显然在意象的扑捉情景的烘托和情节的暗示上过于看重和强调，有些吵，有较重的刀爷痕迹，但另一方面，却显示出了作者在这一方面过人的能力。

有些描写于细微处见精神，却又起伏跌荡，如虹飞碧落，给人目不瑕接之感。

如《倾城之恋》中一段风的描写：“只有那莽莽的寒风，三个不同的音阶……三条骈行的灰色的龙，一直线向前飞……叫唤到后来，索性连苍龙也没有了，只是三条虚无的气，真空的桥梁，通入黑暗，通入虚空的虚空。

……风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。

”深刻的心理刻划和充满灵性的通感运用张爱玲小说对于人物的心理刻划是非常成功的，人物的举动，对话，背景的移换，甚至光线气味，都反映出心理的进展。

“每句说话都是动作，每个动作都是说话”④如《金锁记》中童世舫与长安恋爱的一段，完全用眼光气味和感觉表达出了人物沉浴爱河的心理状态：“两人并排在公园里走着，很少说话，眼角里带一点对方衣裙与移动着的脚，女子的粉香，男子的淡巴菰气，这单纯而可爱的印象，便是他们的栏杆，栏杆把他们与大众隔开了。

空旷的绿地上，许多人跑着，笑着谈着，可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊——走不完的寂寂的回廊。

不说话，长安并不感到任何缺陷。

”尤其是女作家在运用通感方式进行描写上有充满着艺术灵性的表达能力，使作品中人物形象呼之欲出。

如写人的感觉：“七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘，一阵热风来了，把那帘子紧紧贴在她的脸上，风去了，又把帘子吸了回去，气还是没有透过来，风又来了，没头没脸包住她——一阵凉一阵热，她只是淌着眼泪。

”《金锁记》这是一个女人情长气短的窒息绝望。

作者把人的感受和心理状态转化为可以感知的行为，很容易引起读者的共鸣。

再如一些形象而极具美感的比喻描写成为文章的亮点，使作家的文字具有很强的阅读价值，如：“晴天的风像一群鸽子钻进他的纺绸裤褂里去，哪都钻到了，飘飘拍着翅子。

”《金锁记》“振保觉得她完全被打败了，得意至极，立在那里无声的笑着，静静的笑从他的眼里流出来，像眼泪似的流了一脸。

”《红玫瑰与白玫瑰》自己的文章——于平凡处的写作方法参差对照的写作手法“……而人生安稳的一面则有永恒的意味，虽然这种安稳是不安全的。

而且每隔多少时候就要破坏一次，但仍然是永恒的。

它存在于一切时代……”“我写作的题材便是这么一个时代，我以为用参差的对照是比较适宜的。

我用这手法描写人类在一切时代之中生活下来的记忆。

而以此给予周围的现实一个启示。

”⑤上述引文是作家自己对创作的认识。

作家根据自己创作的题材选择了认为合适的写作手法，虚伪中有真实，浮华中有素朴，人物在回忆与真实间徘徊。

在今天看来，作家的创作也是相当含蓄而内敛的。

她把精力运用到故事的营造中去，写人物的神态举止心理活动，特别是善于抓住人物一刹那的心理变化——欢乐时的一丝苍凉，勇敢时的一丝恐惧，作家把这种心理感受如抽丝般自人物心底抽出，一丝一丝，编织起来，在故事的结尾成为一只蝴蝶——永恒的人性灵魂的翅膀，放飞掉。

正是基于此，张爱玲的小说创作过程从初期纷繁的意象，浓烈的色彩，多人物的长情节逐渐走向淡化，开始追求简单的故事和不着痕迹的作风。

在这一阶段，作家在情节的推动，时间跨度的起转承和上的手法十分高超。

比较长的情节之间是一段类似电影蒙太奇式的切换：“七巧双手按住了镜子。

镜子里反映着的翠竹帘子和一幅金绿山水屏条依旧在风中荡漾着。

望久了，便有一种晕船的感觉。

再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。

”《金锁记》而有些只是一句话：“……露出一座灰色小白房，炊烟蒙蒙上升，鳞鳞的瓦在烟中淡了白了，一部分泛了色，像多年前的照片。

”《连环套》诸如此种的写作手法，使作品呈现出一种宁静冲淡的美。

同样，张爱玲小说的结局也非常精彩，一两句话的收尾，戛然而止，无尽的余韵在后面延伸。

“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。

”《金锁记》营造气氛的高手由于叙述手段和高超的心理描写技巧的运用，张爱玲的作品中几乎可以随时营造出不同的气氛。

作品中的人物在现实背景中随时的“出离”，成为特定情节中的特定人物。

《倾城之恋》就是一个极好的例子，作品中范柳原和白流苏在倾城的乱世之中，一旦两人独处，展开他们感情的“对决”，作家只是几句景物的交待，就让他们成为舞台剧中的演员：“一眼看去，那堵墙极高极高，望不见边，柳原看着她道：‘这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。

’”中西合璧—传统小说语言和意境同现代小说技法的融合张爱玲小说的魅力首先来自于传奇的故事以及弥漫其中的梦魇般的氛围。

她的小说似梦呓，诱你走入一个传奇而虚幻的小说世界。

“说不尽的沧凉故事”便成为张爱玲作品的独特题材。

在张爱玲小说中我们能感受到的不仅仅使梦魇般的氛围，梦魇般的故事，梦魇般的文化，还有梦魇般的人性，她用高超的艺术手法去展示人性的深刻变幻，这是张爱玲小说值得推敲的成功经验。

一在主题思想上，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。

她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的传奇，内省孤傲以及都市人的优越感与孤独感交织起来形成她对时代“荒凉”特色的心理感受。

张爱玲在塑造小说人物形象时无意识地迎合了亚里士多德关于悲剧主人公的美学理论。

这与她的身世密不可分的，张爱玲出生于上海一个封建化和西洋化畸形交织的家庭。

这样的家庭环境和文化氛围使张爱玲过早的成熟，并形成了她怪异顽强的性格和自立于世的人生态度。

这对其创作心态的形成产生了直接影响。

由于她悲凉的家庭经历和特定的生活环境，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。

她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述着一个个悲凉的传奇，成为中国文学史上一道奇异的风景线。

二在选材上，张爱玲的作品以言情为主。

可以说男女之情是贯穿她全部创作的一条线索。

张爱玲认为：男女之情乃人之大欲，作为生命过程的重大现象，负载着深刻的人性内容，揭示着人生的真谛。

她的小说着力表现男女之间的感应磨檫摸索闪避，如此种种，均在她的作品中得到了细致入微的刻画；另一方面，她不象一般的新文学作家要么把恋爱提升到浪漫理想的境界中来肯定，要么试图在社会意义上寻求合理性进而将所有的冲突归结到外界因素上去，她所着力表现的不是恋爱者超凡脱俗的一面，而恰恰是他们凡俗的一面。

在她看来，惟有入世的，才是更真实的。

她试图于男女之间的传奇故事中寻找普通的人性，于男女之情中倾听“通常的人生的回音”。

因此，她的言情并不局限于单纯的言男女之情，而是将之升华到言“世态人情”和“风俗人情”。

她对世情的把握极为准确，“冷暖世情，比比入画”，“世态人情隐约其间”。

[]《金锁记》中季泽与七巧之间的感情纠葛，虽然暧昧而畸形，猜疑中透着人性的冷酷，但七巧毕竟也是一个渴望得到爱的光辉，当季泽站在她面前，小声叫道：“二嫂！……七巧”接着诉说了终于！隐藏十年的爱以后，七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的喜悦……这些年了，她跟他迷藏似的，只是近不得身，原来，还有今天！“她要在楼上的窗户里再看他一眼。

无论如何，她从前爱过他。

她的爱给了她无穷的痛苦。

单只这一点，就使她值得留恋。

三张爱玲对人物塑造以及人物之间种种微妙复杂的关系，也把握得极为准确和深入。

人心的真相，最好放在社会风俗的框子里来描写；因为人表示情感的方式，总是受社会习俗的决定的——这一点，凡是大小说家都肯定，张爱玲也肯定。

张爱玲受弗洛伊德的影响，也受西洋小说的影响，这是从她心理描写的细腻和运用暗喻以充实故事内涵的意义两点上看得出来的。

可是给她影响最大的，还是中国旧小说。

她对于中国的人情风俗，观察如此深刻，若不熟读中国旧小说，绝对办不到。

她文章里就有不少旧小说的痕迹，例如她喜欢用“道”字代替“说”字。

她受旧小说之益最深之处是她对白的圆熟和中国人脾气的给她摸透。

四张爱玲文章的开头和结尾十分吸引人，总体结构独特，这与她娴熟的写作技巧有关。

张爱玲叙述故事喜欢使用倒叙的手法。

张爱玲小说的魅力首先来自于传奇的故事以及弥漫其中的梦魇般的氛围。

她的小说似梦呓，诱你走入一个传奇而虚幻的小说世界。

“说不尽的沧凉故事”便成为张爱玲作品的独特题材。

在张爱玲小说中我们能感受到的不仅仅使梦魇般的氛围，梦魇般的故事，梦魇般的文化，还有梦魇般的人性，她用高超的艺术手法去展示人性的深刻变幻，这是张爱玲小说值得推敲的成功经验。

张爱玲不仅将古今中外的优秀传统熔于一炉，而且能将纯文学与通俗文学的各自优长汇于一身，将小说推向大俗大雅的境界，从而形成了自己独特的魅力。

她直接传承了通俗小说的衣钵，却又以一个现代知识分子的立场，提升了传统通俗小说的品格。

一在主题思想上，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。

她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的传奇，内省孤傲以及都市人的优越感与孤独感交织起来形成她对时代“荒凉”特色的心理感受。

张爱玲在塑造小说人物形象时无意识地迎合了亚里士多德关于悲剧主人公的美学理论。

这与她的身世密不可分的，张爱玲出生于上海一个封建化和西洋化畸形交织的家庭。

这样的家庭环境和文化氛围使张爱玲过早的成熟，并形成了她怪异顽强的性格和自立于世的人生态度。

这对其创作心态的形成产生了直接影响。

由于她悲凉的家庭经历和特定的生活环境，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。

她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述着一个个悲凉的传奇，成为中国文学史上一道奇异的风景线。

二在选材上，张爱玲的作品以言情为主。

可以说男女之情是贯穿她全部创作的一条线索。

张爱玲认为：男女之情乃人之大欲，作为生命过程的重大现象，负载着深刻的人性内容，揭示着人生的真谛。

她的小说着力表现男女之间的感应磨檫摸索闪避，如此种种，均在她的作品中得到了细致入微的刻画；另一方面，她不象一般的新文学作家要么把恋爱提升到浪漫理想的境界中来肯定，要么试图在社会意义上寻求合理性进而将所有的冲突归结到外界因素上去，她所着力表现的不是恋爱者超凡脱俗的一面，而恰恰是他们凡俗的一面。

在她看来，惟有入世的，才是更真实的。

她试图于男女之间的传奇故事中寻找普通的人性，于男女之情中倾听“通常的人生的回音”。

因此，她的言情并不局限于单纯的言男女之情，而是将之升华到言“世态人情”和“风俗人情”。

她对世情的把握极为准确，“冷暖世情，比比入画”，“世态人情隐约其间”。

[]《金锁记》中季泽与七巧之间的感情纠葛，虽然暧昧而畸形，猜疑中透着人性的冷酷，但七巧毕竟也是一个渴望得到爱的光辉，当季泽站在她面前，小声叫道：“二嫂！……七巧”接着诉说了终于！隐藏十年的爱以后，七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的喜悦……这些年了，她跟他迷藏似的，只是近不得身，原来，还有今天！“她要在楼上的窗户里再看他一眼。

无论如何，她从前爱过他。

她的爱给了她无穷的痛苦。

单只这一点，就使她值得留恋。

三张爱玲对人物塑造以及人物之间种种微妙复杂的关系，也把握得极为准确和深入。

人心的真相，最好放在社会风俗的框子里来描写；因为人表示情感的方式，总是受社会习俗的决定的——这一点，凡是大小说家都肯定，张爱玲也肯定。

张爱玲受弗洛伊德的影响，也受西洋小说的影响，这是从她心理描写的细腻和运用暗喻以充实故事内涵的意义两点上看得出来的。

可是给她影响最大的，还是中国旧小说。

她对于中国的人情风俗，观察如此深刻，若不熟读中国旧小说，绝对办不到。

她文章里就有不少旧小说的痕迹，例如她喜欢用“道”字代替“说”字。

她受旧小说之益最深之处是她对白的圆熟和中国人脾气的给她摸透。

四张爱玲文章的开头和结尾十分吸引人，总体结构独特，这与她娴熟的写作技巧有关。

张爱玲叙述故事喜欢使用倒叙的手法。

张爱玲的小说，贡献最大的是再现了大上海时期的社会风貌，她塑造了一些特点鲜明的人物形象。

如白流苏，曼桢，娇蕊，曹七巧等，文思细腻，感情世界很敏感。

并且她的语言很有特点有许多经典语录，她笔下的女人多有悲惨的结局，更多的是精神分裂或心理变态，如心理变态的曹七巧和有恋父情结的许小寒。

我认为张爱玲的文章文学含量并不高，读读解闷倒不错。

她的作品以写女性为主。

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你的手机镜头里或许有别人想知道的答案。

张爱玲小说的经典句子.

于千万人之中遇见你所要遇见的人,于千万年之中,时间的无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了,没有别的话可说,惟有轻轻地问一声噢,你也在这里?张爱玲有那么多的小说，我却觉得《爱》最有意味。

没有华丽的辞藻，没有刻意的修饰，也没有曲折的情节，但是那轻轻地一句“噢，你也在这里？”却又代表了所有所有的开始，所有的结局，和所有的人生……爱情在动静之间：缘分在聚散之间。

如果说爱情是源源不断的小溪，缘分则是偶尔投到溪水中荡起阵阵涟漪的石子。

如果说爱情是一道美丽的风景。

缘分则是偶尔光顾的浪迹四方的旅人，有缘人自会发现，无缘者任他寻千百度也会错过。

遇见你我便得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。

并且在那里开出一朵花来。

中毒里，洁尘说：所有的爱情里面都有卑微，份量不一而已！因为爱上一个人在乎一个人，就有妥协，妥协自然就有卑微的感觉。

在对等的情感关系中，这种卑微是相互的，是男女双方对一份情感的努力和付出。

可惜现实生活中的爱情并不是那么的对等。

当你爱的更多，付出更多的时候，你自己都会发觉自己的卑微！因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。

也许爱玲就是这样子的，她之于胡兰成，不过就是怀着一颗慈悲的心去对待，所以才会有这么多的容忍，只是，我不知道因她的慈悲，她是否就真的拥有了所想得到的爱情？爱情不是一种宽容，更不是一种容忍。

爱情是绝对的自私绝对的拔扈绝对不容一粒沙子的。

只是女人天性的柔弱，注意她们的爱情掺和了太多的纵容和被纵容的成份。

回头看看，所有学不会慈悲的女人一个个走了。

红楼梦里的林黛玉就是这样死的，夺走她生命的是心病，是她的计较。

而只有慈悲的女人，依旧会在爱情的殿堂里做自欺欺人的梦。

我们再也回不去了!缘分依旧，而情已不再。

这是失散了十几年的恋人顾曼桢与沈世钧，别后重逢时说的最动人最素朴，也最凄艳的一句话！人世的苍凉，全括在了其中。

这也该张爱玲小说个性的极致处：一句话，几个字，足以引出世间的万千苦辣，肝肠寸断却仍不能言说的酸楚。

是的，回不去了，回不去了！因为他们之间隔着涛涛不尽的似水光阴。

涛涛不尽的似水光阴。

一段感情延续了十五年，一次等待也已经有了十五年。

十五年，已经足够一场轰轰烈烈的爱，尘埃落定。

问世间，有多少爱可以重来？请珍惜眼前人。

因为，你以为日子既然这样一天一天过来。

当然也应该这样一天一天过去，昨天，今天，明天应该是没有什么不同的。

但是，就会有那么一次，在你放手，一转身的一刹那，有的事情就完全改变了。

太阳落下去，而在它重新升起以前，有些人，就从此和你永远分开了。

于是，只能独自呼唤你的名字。

在冬夜里取暖，空守一份寂寞，也是独处时淡淡地回味。

想你的时候，把你的名字写在手心。

摊开的是思念，紧握的是幸福。

在心痛时疗伤,静静的品味一份孤独，也是遥望时浓浓地陶醉。

牵挂的夜晚，把你的名字挂在窗前，凝视的是温情，感怀的是甜蜜。

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，少两个。

娶了红致瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

这是张爱玲书里那段对男人最写实精辟的描写，不得不佩服她可以将男人的心理描写的如此透彻！男人初始时，大多是喜欢淡雅清丽的白玫瑰，皎洁的清香，象是冰凉的高山之雪，值得付出一生的代价，求得在这冰凉水流中的沉沦。

然而,在度过如醉如痴欣喜若狂之后，男人渐渐变的不满足。

他开始想要一个快乐的艳丽梦幻，妖娆的浓艳，摇曳在月的黄昏。

红色的玫瑰，芳香弥散，辛辣魅惑。

其实，女人的美，从来蕴涵着千个面目，不是每个人都可以看到它。

在一个足够聪明的男子面前，它会展露给你世上最微妙的色彩。

彼刻，纯白艳红，呈现另番甜美的面貌。

那样曼妙的花朵，需要刻骨的爱怜，聪慧的温情，才可以灌溉。

每一个女子的灵魂中都同时存在红玫瑰与白玫瑰，但只有懂得爱的男子，才会令他爱的女子越来越美，即便是星光一样寒冷的白色花朵，也同时可以娇媚地盛放风情。

可惜世间，懂得爱的男子实在是太少！在男人心里真正完美的女人，总是随着时间，阅历的变化，不断地变化着！你永远达不到的。

所以，不管是红玫瑰，还是白玫瑰，都永远有不能让人满足的遗憾和欠缺，所以男人总是永远地渴望别的玫瑰媚惑的来临。

回忆永远是惆怅的!愉快的使人觉得,可惜已经完了;不愉快的,想起来还是伤心。

这个世界上有很多事情，你以为明天一定可以再继续做的；有很多人你以为一定可以再见到面的，于是，在你暂时放下手，或者暂时转过身的时候，你心中所有的，只是明日又重聚的希望，有时候甚至连这点希望也不会感觉到!因为，你以为日子既然这样一天一天过来。

当然也应该这样一天一天过去，昨天，今天，明天应该是没有什么不同的。

但是，就会有那么一次，在你放手，一转身的一刹那，有的事情就完全改变了。

太阳落下去，而在它重新升起以前，有些人，就从此和你永远分开了于是，只能独自呼唤你的名字。

在冬夜里取暖，空守一份寂寞，也是独处时淡淡地回味。

想你的时候，把你的名字写在手心。

摊开的是思念，紧握的是幸福。

在心痛时疗伤,静静的品味一份孤独，也是遥望时浓浓地陶醉。

牵挂的夜晚，把你的名字挂在窗前，凝视的是温情，感怀的是甜蜜。

生于这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。

所谓的唯美只存在于剧情里。

因为不唯美，我们才会去苦苦追寻；因为不唯美，让我们知道还有一种东西叫做希望。

可是，其实感情不能贪心，“如果有谁认为有十全十美的爱情，他不是诗人，就是白痴。

”所以，不要求爱的完美，只求实实在在的一种真实的踏实的爱情来涤荡心情，才是正确的感情态度。

即使当它真的千疮百孔的时候，也不要刻意挽留，因为每段感情开始的时候都有他存在的理由，结束时也有他结束的必然。

写出这句话时，又想到了《东邪西毒》中，黄药师那句经典的台词：当你不能够再拥有的时候，你唯一可以做的就是令自己不要忘记。

以前不知出处，总觉得这话精辟，也只有她这样锦心绣口的女人才能道得出来。

虽然公布于世的她的感情只几桩，但她却象是个老于世故的人，娓娓说出这样一句话，直让人感叹。

现在终于知道了，这句话出于短篇小说《留情》!日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好象是指顾间的事。

可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。

前者因了岁月沧海，洞悉。

后者因了岁月荣华，天真。

夫妻原来都是极相爱的人，才有勇气决定共度一生，但三年五年，十年八年，总会腻的，不分手也只是如亲人一样生活在一起。

可如果是亲人，又何必再做夫妻呢？你没有答案，我也没有。

同样张爱玲没有。

小时候乐听童话，以为王子和灰姑娘走上红地毯，一切都美满了。

故事的美好，在与人为的停驻了时间，有意识忽略之后几十年的人生岁月。

长大后，发现上当了。

童话是美好的，现实是残酷的。

张爱玲以旁观之清的凛然姿态，告诉我们，生命被无休止的琐事填充，像一袭华美的袍，上面爬满了无数憎恨的虱子。

爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。

张爱玲在自己岁的时候曾经如痴如醉地爱上一个岁的男人——胡兰成。

他是个有妻室的人，且是个地地道道的汉奸。

我相信对于胡兰成的品性为人政治立场，张爱玲自然是十分清楚的，可是她却没有办法不让自己陷入与胡的那场爱情深渊，也是她一生痛苦的深渊。

恋爱的女人是管不住自己的，就仿佛吸烟的人明知吸烟有害照样吞云吐雾一样。

所以说，爱情是盲目的，没有什么值不值得的问题。

当你爱上一个人的时候，你还会理性的思考吗？如果是，那只能说明这不是爱情！女人一旦爱上一个男人,如赐予女人的一杯毒酒,心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽,一切的心都交了出去,生死度外!杨凌职业技术学院非官方站，杨职院最具影响力的网络交流平台，这里倡导信息共享，快乐畅想的精神，维护杨凌职业技术学院荣誉而男人若爱上一个女人，如发现了自己一直寻找的光环!光环的美丽让他陶醉其中,他为她献出了很多的温柔,女人被男人的温柔所感,义无返顾的把自己献给了男人,终于这个光环紧紧的套在自己的身上……时光漫漫的流逝了去,光环慢慢的变的灰暗,男人的脸也渐显些苍老,在光环的陪伴下,男人也渐成熟了读懂了很多世事!可是同时他也感觉到女人老了，失却了往日的光华!好男人他懂得女人的光华以紧紧的溶进了自己的生命!是女人的幸运!坏男人他会厌倦，很轻易的把光环从自己身上剥离，然后抛弃!是女人的不幸！这段话说的如此的形象和具体，一直被我所记住。

多余的话，我不想说了，只想问：你被光环套住了吗？因为懂得，所以慈悲——这是张爱玲对胡兰成说的话。

“死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老”是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。

我不喜欢壮烈。

我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。

壮烈只是力，没有美，似乎缺少人性。

悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。

——出自张爱玲的散文《自己的文章》我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。

然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。

世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我——出自张爱玲的散文《天才梦》有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。

然而现在还是清如水明如镜的秋天，我应当是快乐的——出自张爱玲的《传奇》再版序对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧——出自张爱玲的散文《更衣记》要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找得出藉口——出自《张爱玲语录》回忆永远是惆怅的。

愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心——出自《张爱玲语录》一个知已就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分——出自《张爱玲语录》替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了——出自《张爱玲语录》教书很难——又要做戏，又要做人——出自《张爱玲语录》书是最好的朋友。

唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的——出自《张爱玲语录》你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得——出自张爱玲的小说《半生缘》照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子壳——出自张爱玲的小说《连环套》笑全世界便与你同笑，哭你便独自哭——出自张爱玲的小说《花凋》你年轻么？不要紧，过两年就老了。

女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

张爱玲的金锁记倾城之恋红玫瑰与白玫瑰于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里？遇见你我便得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。

并且在那里开出一朵花来。

因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。

我们再也回不去了！也许每一个男子全都有过这样的两个女人，少两个。

娶了红致瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

回忆永远是惆怅的！愉快的使人觉得，可惜已经完了；不愉快的，想起来还是伤心。

生于这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。

日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好象是指顾间的事。

可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。

爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。

女人一旦爱上一个男人，如赐予女人的一杯毒酒，心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽，一切的心都交了出去，生死度外！下载百度知道，抢鲜体验使用百度知道，立即抢鲜体验。

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论张爱玲的小说风格

一冷静中窥伺人性用两个字来形容张爱玲的小说，就是冷静。

她似乎总站在第三者的视角，以局外人的态度冷静的陈述现实和现实中的人性表露。

【冷静的语言叙述现实】张爱玲小说中的语言之精准，词句之凝练，“前人之述备矣”，在此不多加评论，只说她冷静的风格。

文字似乎不能用冷静来形容，但是除了这两个字，不能更恰当的形容张爱玲的文字。

以局外人的视角冷眼旁观事态的进展，冷静的叙述。

无论多么残酷的现实，多么激烈的争斗，多么凄美的爱情，在张爱玲笔下，一律冷静。

而这冷静中流露出的冷酷，更让人心生寒意。

现实的威力在她冷静的叙述中表露无疑。

美好的情感在现实残酷的扼杀下毁于一旦。

在她冷静的语调中更具有震撼人心的效果。

站在旁观者的立场以讲故事的口吻来讲述现实，冷静的话语来叙述，对于现实的残酷的表达，其效果比激烈的控诉更加明显。

【冷静的现实顺延人性】冷静的语言叙述残酷的现实，这现实也显得冷静起来。

虽然残酷，却是再自然不过，似乎不这样便违背了自然规律一般。

在这残酷而冷静的现实中，人性的弱点一览无余。

现实的残酷促使人性发生畸变也是顺理成章。

代表人物便是《金锁记》中的七巧。

七巧原是麻油店中的女儿，嫁给了姜家身残病弱的二少爷。

因此毁了她的一生。

平凡人家的女儿嫁进大户人家，生活上的不习惯，个性的倔强，使她的生活产生了翻天覆地的变化。

张爱玲对于她婚后五年的生活没有多加描述，只从五年后说起。

然而七巧生活的压抑也可以想象。

在这种压抑的环境中，人性的扭曲与畸形是在所难免的。

七巧心里还存着对幸福的渴望，然而现实的残酷又让她不得不防。

严苛的现实逼得她的人格发生巨大的转变，她只识得金钱了。

人性发生巨大的扭曲与变化，在这冷静而残酷的现实中也变得顺理成章起来。

似乎不发生变化，倒不正常了。

在这现实中，人性的转变是再自然不过的。

二在时事中随波逐流的情感张爱玲笔下的爱情故事，极少有喜剧，即便是有了一个好些的结局，其过程也必是曲折的，不肯顺顺当当的让人家在一起。

这与她个人的经历有关。

但是，她也有着对幸福的憧憬，因此，在她的笔下也有得到幸福的女子。

【时事成就爱情】张爱玲的笔下，因时事成就的爱情，最经典的就是《倾城之恋》中的白流苏与范柳原。

有人评价《倾城之恋》，说一个人家离了婚的小姐与一个老留学生之间，因为一座城市的陷落而成就的爱情。

白流苏和范柳原两个人，都曾经历过感情上的波折，而这波折给他们的影响是难以磨灭的。

因此在面对彼此的时候，尽管彼此都有意思，也难以像一般人那样的投入。

香港的陷落之所以成就他们，也是人性使然。

处在那样一个环境中，人本能的想要抓住一根救命稻草，而他们，成为了彼此的救命稻草。

但是，在时事中成就的爱情毕竟是少数。

张爱玲的小说是现实的，她笔下的爱情，也是在现实中随波逐流。

更多的情感在现实中磨灭。

【感情在时事中磨灭】比如《色戒》。

王佳芝和易先生的相遇是一个计，这是现实；美人在计中乱了分寸，这是情感。

然而在这个现实的前提下的这份情感，是注定了没有好结果的。

再比如《封锁》。

宗桢和翠远同乘一辆电车，一次封锁把他们联系在一起，然而这联系是十分脆弱的，随着封锁的解除也就烟消云散了，犹如昙花一现。

在现实与时事中磨灭的情感，其中不仅有现实的因素，更有人性的无奈。

《封锁》中，宗桢如果不是已婚的身份，他和翠远也许会有一段感情。

而佳芝，若不是美人计中的主角，应该也不会有那般悲惨的命运。

只是，若没有这现实，也不会相遇，也不会产生情感，因此，情感的磨灭也是必然的。

三爱情悲剧与现实人性的关系爱情悲剧的产生，必定与现实与人性有关。

是爱情悲剧扭曲了人性，还是人性在现实中导致了爱情悲剧呢？应该说，这两种状况，在张爱玲的笔下都有体现。

爱情悲剧中的人性表达。

在《心经》中，小寒爱上了她的父亲。

然而这爱情注定了是个悲剧。

在这悲剧中，对于小寒和她的父母的人性，张爱玲刻画得淋漓尽致，其中，尤其是小寒谋杀了她父母之间的爱，这里对于人性的表达，最为深刻。

因为爱，小寒对于自己的母亲也产生了敌意。

张爱玲没有直接的描述，然而这却是极明显的事实。

但是母亲终究是母亲，不管女儿做了什么或者是想了什么，总归是自己的孩子。

其中小寒母亲伟大的母爱表露无遗。

【人性导致的爱情悲剧】说这个就要说《连环套》。

霓喜的个人悲剧，主要的原因就是她本人的个性。

然而这个性又同她的个人经历分不开。

儿时的苦日子让她产生了极大的恐慌，她没有安全感。

因此她极力的想要抓住什么来保证自己生活的安全。

但是，残酷的现实使得她幸福的机会变得十分渺茫。

因为被卖，她与雅赫雅之间的情感十分薄弱，而对自身卑微的恐惧，没有安全感的恐惧，促使她开始在其他人身上打主意。

然而，她的悲剧也就在于此。

张爱玲是冷静的，她笔下的故事也是冷静的。

冷静的文笔描写冷静的现实，冷静的现实冷静的表达人性。

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